短暫的永恒拼貼定格，注入裝載著歷史記憶的地方，F(xiàn)otografiska影像藝術(shù)中心以其多元文化融合的視角與新舊交融的空間為容器，呈現(xiàn) YA YI 聯(lián)合人體彩繪創(chuàng)作者 Mountain Gao 和現(xiàn)代編舞師 Anneliese Charek 的跨媒介創(chuàng)作 “彼岸玫瑰 Offshore Roses”。著眼于早期“單身漢”時(shí)期美國(guó)華人移民群體的身份認(rèn)知問題，以空間裝置、現(xiàn)代舞、人體彩繪等多種媒介，追溯那些未能被留存的匆匆相會(huì)，重現(xiàn)仿佛只會(huì)在夢(mèng)中實(shí)現(xiàn)的時(shí)空交錯(cuò)。

「彼 岸 玫 瑰  Offshore Roses」演出現(xiàn)場(chǎng)圖片

「彼 岸 玫 瑰  Offshore Roses」演出現(xiàn)場(chǎng)圖片

在當(dāng)代語境下重新審視華人移民史，“錯(cuò)位感”在怪誕美學(xué)靈感與超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的設(shè)計(jì)中找到了獨(dú)有的表現(xiàn)形式，表達(dá)濃郁復(fù)雜卻隱匿私密的情感線索。人體與花朵，金絲絨與珠片……華麗卻破碎，神秘而收斂，敘述著年月的沉淀與累積，又似玫瑰的鮮艷在時(shí)間長(zhǎng)河的洗刷中，露出無奈的凋零和等待。

正如時(shí)尚與攝影的相遇，當(dāng)人體彩繪與表演藝術(shù)碰撞，它們激發(fā)出彼此更多的可能性，疊加迸發(fā)出偶發(fā)的張力，現(xiàn)代舞的突破讓創(chuàng)作與結(jié)果就此決裂，全權(quán)將表達(dá)交還給即興的創(chuàng)作過程。當(dāng)肢體在流動(dòng)，它刻畫著時(shí)間的印記。畫者亦是舞者，舞者好似畫者，在錯(cuò)落的樂曲中，面龐剝落，人影翕動(dòng)，塵封的記憶被逐漸打開……

「彼 岸 玫 瑰 Offshore Roses」演出現(xiàn)場(chǎng)圖片